張大千（1899-1983）　　四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺。著名書畫家、鑒藏家。因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”；與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。20 世紀(jì)50年代，游歷世界，獲得巨大的國(guó)際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。

　　張大千是一位聞名海內(nèi)外 的大畫家，而他的隆隆畫名掩蓋了他的鑒藏才能和成就。他對(duì)于古字畫的鑒定十分自信，曾頗為得意地認(rèn)為：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻（fù），即知真 偽。意之所向，因以目隨；神之所驅(qū)，寧以跡論。”他還在《大風(fēng)堂名跡》第一卷首自序中自稱“五百年來精鑒第一人”。

　　■本版整理：收藏周刊記者 韓幫文

　　收藏石濤作品最多，達(dá)500幅

　　張大千在鑒賞方面的才能主要來自于名師指點(diǎn)和臨摹古字畫及收藏古字畫，大千早年跟隨曾熙、李瑞清兩位老師，因曾、李藏有眾多歷代名家字畫，使大千養(yǎng)成了 收藏鑒賞古字畫的習(xí)慣和愛好。1925年張大千在上海寧波同鄉(xiāng)館舉辦第一次畫展就獲得2000大洋巨款，從此他開始大量收購(gòu)古代字畫。

　　1921年至1930年間，他曾在上海先后出版了《石濤和尚、八大山人山水精品》、《仿石濤山水金陵勝景》、《仿石濤山水冊(cè)頁》、《大風(fēng)堂藏畫》、《大風(fēng) 堂原藏石濤和尚山水集（三冊(cè)）》等畫冊(cè)，可見其收藏古代字畫不僅多，而且精。1944年他曾在成都舉辦了“張大千收藏古書畫展覽”，觀者如云，甚為轟動(dòng)。 共展出所藏唐、宋、元、明、清古代精品170余件，其中有巨然、蘇東坡、趙子昂、黃公望、文徵明、沈周、唐寅、仇英、陳老蓮、八大山人、石濤等大家的杰 作。有人曾以“富可敵國(guó)，貧無立錐”贈(zèng)大千，大千觀后又加八字“一身是債，滿架皆寶”，一時(shí)傳為美談。

　　在大千的藏品中，以石濤的作品最 豐。20世紀(jì)40年代初，大千收藏的石濤作品就有上百幅，他曾請(qǐng)篆刻家方介堪為其刻治“大千居士供養(yǎng)百石之一”印章，專為鈐印石濤真跡之用。張大千晚年曾 對(duì)友人說他收藏石濤真跡最多時(shí)約有500幅，美國(guó)的傅申先生在《大千與石濤》中說：“大千是歷來見過和收藏石濤畫跡最多的鑒藏家，絕對(duì)不是夸張之詞，不要 說當(dāng)世無雙，以后也不可能有。”傅先生還稱張大千為“今之石濤”“石濤再世”。

　　700兩黃金、20幅明代字畫換來《江堤晚景圖》

　　尤值得一提的是，民國(guó)時(shí)期，張大千愛畫成癖，搜求無止，有時(shí)為購(gòu)一幅古代名跡，不惜傾囊以付。據(jù)說，民國(guó)時(shí)期北京字畫掮客一旦得知大千在北京琉璃廠鑒定字畫，會(huì)爭(zhēng)先恐后前往排隊(duì)，請(qǐng)大千鑒定，大千遇上喜歡的，一般都會(huì)以較高價(jià)格吃進(jìn)。

　　掮客也很樂于與大千交易，因?yàn)榕c豪爽有錢的大千交易往往收益不菲，大千也從中獲得不少古代名跡。難怪有北京琉璃廠的古玩商認(rèn)為，一般畫家都是被琉璃廠吃 的，只有張大千可以吃琉璃廠，可見大千在北平的能量。據(jù)記載，他曾用500兩黃金、20幅明代字畫換回著名的董源代表作《 江堤晚景圖》；用700兩黃金 購(gòu)得五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、宋人《溪山無盡圖》等名作，此外還用數(shù)百兩黃金收購(gòu)了董源力作《瀟湘圖》。

　　但在收藏道路上，張大千也 不是一帆風(fēng)順的，也有過無功而返、忍痛割愛的遭遇。一次，他聽說有一幅石濤的畫要賣，便緊追不放，從南到北跑了很多地方，但每次都與“石濤”失之交臂，而 最令他痛心的是，由于戰(zhàn)爭(zhēng)和時(shí)局的動(dòng)蕩，常使他辛苦積累的收藏化為烏有。1930年，日本侵占蘇州，當(dāng)時(shí)他正與哥哥張善孖住在此地。張大千因要外出，不得 不將他收藏的畫轉(zhuǎn)移到網(wǎng)獅園交給哥哥代為保管。但很快，張善孖也離開了網(wǎng)獅園，所藏繪畫因來不及帶走全部丟失。幸運(yùn)的是，放在北京的畫全部保存了下來。這 些畫之所以能躲過日本人的炮火，是因?yàn)閺埓笄У囊粋€(gè)德國(guó)朋友開車幫他轉(zhuǎn)移了畫，并用船運(yùn)到上海。張大千從上海把它們運(yùn)到了四川。1949年，張大千隨身攜 帶少數(shù)精心挑選的自唐至清的名家繪畫離開大陸，大部分畫作留在了大陸。

　　甘冒“投機(jī)倒把”之大不韙

　　上世紀(jì)五十年代后， 張大千棲身海外，一直沒有放棄收藏，直到逝世的前幾年。每遇佳作必全力買下，如果需要寧可負(fù)債，他的生命似在于晝思夜想之畫幅的得到之上。正是有這樣的收 藏之癖，他才能夠不斷地積累佳品。在他看來，收藏是他邀請(qǐng)“老師”親臨自己畫室教授其繪畫的途徑，藏品是他衡量自己繪畫水平的標(biāo)準(zhǔn)。他喜愛游歷名山大川， 但無論何時(shí)何地，他總要隨身攜帶一些古畫。他這么做，不是為了畫的安全，而是出于時(shí)刻讓“古代大師”給他創(chuàng)作靈感的打算。

　　1952年張 大千移居阿根廷籌錢時(shí)，買家指名索購(gòu)他最心愛的南唐顧閎中手卷《韓熙載夜宴圖》和五代董源的《瀟湘圖》。消息傳出，令人大為震驚。移居阿根廷后，張大千特 意進(jìn)行了一次北美之旅，以此打聽美國(guó)公私收藏家對(duì)中國(guó)古書畫的接受程度。令人欣喜的是，美國(guó)的確是當(dāng)時(shí)古書畫交流的一大市場(chǎng)所在，張大千的選擇是正確的。 王季遷、顧洛阜等收藏家，成為張大千在美國(guó)變賣收藏的兩個(gè)重要渠道。相比較而言，身為吳湖帆大弟子的王季遷在選畫時(shí)更為“嚴(yán)格”，因?yàn)閷?duì)大千的收藏十分了 解，有時(shí)他還會(huì)點(diǎn)名索要，對(duì)此大千雖不舍卻也無可奈何。

　　應(yīng)該說，張大千的收藏與變賣，一切都是源自生活的需要。不僅如此，面對(duì)巨大的經(jīng) 濟(jì)負(fù)擔(dān)，他甘冒“投機(jī)倒把”之大不韙，費(fèi)盡心思進(jìn)行古書畫交易，其心智與膽魄令人敬佩。同時(shí)，他所能持有的“有舍才有得”的收藏原則，恰如王世襄所言“由 我得之，由我遣之”，從容豁達(dá)地處理 這些“身外之物”，最終也因此，他才會(huì)在晚年將所有收藏悉數(shù)贈(zèng)與臺(tái)北故宮博物院，毫無留戀。

　　收藏家說

　　要鑒定真畫假畫，不只要看筆觸等，更重要的是看氣韻。真畫有一股真氣，像是要對(duì)你說話（當(dāng)然，這是要對(duì)書畫鑒賞達(dá)到某種程度后才能聽見這種語言的）。比 如說，宋人的畫我們于今天看來，就要比明人、清人看得更清楚，因?yàn)榕宰C更多了。先說紙，由宋代掛到現(xiàn)在，定然看得出痕跡。 再說墨，則宋人的墨是最好的， 墨色因年代久遠(yuǎn)，也必然會(huì)變，這也觀察得出。其次再看題款以及收藏章等，元、明、清各代的收藏章均各有特 色，印的顏色是不能摻假的。——張大千

　　逸聞　　幫關(guān)山月賣畫

　　1943年前后，抗戰(zhàn)中的整個(gè)中國(guó)都處在極端困難之中。那時(shí)，關(guān)山月剛剛從美術(shù)學(xué)校畢業(yè)，躊躇滿志，準(zhǔn)備干一番事業(yè)，于是就在四川成都提督街豫康大樓舉辦了一次畫展。

　　一天，張大千帶了一個(gè)學(xué)生上街，路過這里。他一看里邊是畫展，就進(jìn)去瀏覽了一圈。當(dāng)時(shí)，看熱鬧的人挺多，卻沒有人買畫。張大千因另外有事就匆匆離開了， 但走出了兩三條街，都沒說話，像在沉思什么。突然，他停下腳步，對(duì)學(xué)生說：“我給你點(diǎn)錢，你回去一趟，看看畫展上哪幾張畫價(jià)格最高，給我訂上三張。一定照 我說的去辦。”學(xué)生納悶地說：“老師，你為什么一下子要訂三張呢？還要價(jià)格最高的？”張大千說：“你別問那么多，我看這個(gè)青年的畫不錯(cuò)，功底很好，創(chuàng)造力 也很強(qiáng)，我也是從那個(gè)階段過來的，我們年長(zhǎng)的不關(guān)懷他們誰關(guān)懷？要關(guān)愛年輕人，扶持他們的成長(zhǎng)。其實(shí)我也不認(rèn)識(shí)他，我只知道我應(yīng)該這樣做。”

　　一個(gè)星期左右，關(guān)山月的畫就被一搶而空了。人們都認(rèn)為，既然張大千先生都買他的畫，那么他的畫準(zhǔn)是水平很高了。

　　（參考文獻(xiàn)：《收藏》、《新民周刊》、《民國(guó)十大藏家》、《中國(guó)書畫報(bào)》）

　　韓幫文