國(guó)內(nèi)曾有私人博物館試水古典家具收藏，但明確提出“當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)”的私人美術(shù)館，這還是首次。德古美術(shù)館填補(bǔ)了這一市場(chǎng)空白，以文化和設(shè)計(jì)兩個(gè)角度出發(fā)，持續(xù)探討和分享當(dāng)代中式設(shè)計(jì)在未來的可能性，為當(dāng)代的精致生活共同努力，打造我們這個(gè)時(shí)代的生活文化。
12月1日，福建仙游，南方的初冬恰似秋天，陽光明媚，溫暖舒適，一棟白色的美術(shù)館小樓映照在藍(lán)天下。籌備了兩年時(shí)間的“德古當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)美術(shù)館”在來賓的期待中盛大開幕。
開幕式當(dāng)天下午，來自兩岸三地的文化設(shè)計(jì)界好友，在現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)和下午茶的輕松氛圍中，或三三兩兩地漫步在美術(shù)館，或流連于后花園的曼妙的蘇州評(píng)彈里，或在德古工坊里近距離觸摸屬于中國(guó)人的家具智慧和設(shè)計(jì)魅力。
德古中式家具設(shè)計(jì)美術(shù)館館長(zhǎng)、德古企業(yè)創(chuàng)始人 陳國(guó)凡致辭做中式家具私人美術(shù)館的初衷
仙游是中國(guó)最大的高端硬木家具產(chǎn)業(yè)集散地，每年有15萬以上人口從事家具產(chǎn)業(yè)，年產(chǎn)值超過350億元，在全國(guó)家具產(chǎn)業(yè)中有著舉足輕重的地位。
國(guó)際知名藝術(shù)專家、春在創(chuàng)始人 陳仁毅先生致辭
中科院紅木古典家具研究開發(fā)工作委員會(huì)主任 何錦馳先生致辭與之形成鮮明對(duì)比的是，發(fā)展到今天，仙游沒有一家專業(yè)美術(shù)館機(jī)構(gòu)。2018年11月，德古當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)美術(shù)館應(yīng)運(yùn)而生。
“德古在家具產(chǎn)業(yè)里沉浸多年，經(jīng)歷過或面對(duì)過很多問題，包括人才的養(yǎng)成、文化的積淀、內(nèi)涵的豐富，以及國(guó)際經(jīng)驗(yàn)的交流、生活經(jīng)驗(yàn)的分享等等，這些仙游應(yīng)該加速去跟上，總要有人先去做。”談起初衷，美術(shù)館館長(zhǎng)陳國(guó)凡先生直言道。
“閉門造車的時(shí)代已經(jīng)過去了，我們所處的時(shí)代就是一個(gè)共享時(shí)代，透過分享，吸收新時(shí)代的養(yǎng)分，同時(shí)也釋放新能量，是兩全其美的事。”美術(shù)館顧問陳仁毅先生補(bǔ)充說。
為什么要用當(dāng)代中式這個(gè)詞匯作為德古美術(shù)館的時(shí)代定位？陳仁毅先生說，當(dāng)代設(shè)計(jì)和當(dāng)代中式設(shè)計(jì)是有差別的，一個(gè)是包羅萬象、無有國(guó)界的新時(shí)代創(chuàng)新，不斷追求創(chuàng)新，一個(gè)是包含了文化的內(nèi)容來滿足新時(shí)代的需求，所以屬于這個(gè)時(shí)代創(chuàng)新和文化的融合，就成為了德古美術(shù)館未來最關(guān)心的議題。因?yàn)閺囊患揖叩揭粋€(gè)產(chǎn)業(yè)再到一個(gè)地方的永續(xù)發(fā)展，來自傳統(tǒng)中式價(jià)值的當(dāng)代中式定位將會(huì)是更貼近年輕時(shí)代、空間需求和未來的國(guó)際潮流。
開幕現(xiàn)場(chǎng)于是，在一連串的需求看不到、得不到、做不到的時(shí)候，德古決定自己做一個(gè)美術(shù)館。旨在透過不同的思考、不同的展覽、不同的人群、不同的高度，以及不同的生活方式做連接，助力當(dāng)代中式家具產(chǎn)業(yè)更好地發(fā)展，并和所有業(yè)內(nèi)人士分享。
開幕現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)代中式家具美術(shù)館什么樣
德古美術(shù)館占地40畝，其中的四分之三做成了開放式的廠房，在這里，觀眾可以看到一根根原木如何被切割組合，最后打磨成一件件家具的全部過程，還可以近距離地感受手工編藤、中國(guó)大漆、銅件等傳統(tǒng)工藝的特殊魅力。
開幕現(xiàn)場(chǎng)另外的四分之一空間，就成了后來的“德古當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)美術(shù)館”展覽區(qū)域。
美術(shù)館展區(qū)由六個(gè)部分組成：古代家具展廳、中西方家具文化的比較、中國(guó)家具隱性的價(jià)值、中國(guó)家具顯性的美感、中國(guó)當(dāng)代家具設(shè)計(jì)三十年發(fā)展歷程、映像區(qū)等。幾個(gè)展區(qū)由點(diǎn)入面，拋磚引玉，以觀點(diǎn)和關(guān)鍵詞引導(dǎo)觀眾初步了解當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)。緊隨六個(gè)展區(qū)之后的，是‘德古·春在’和‘德古·素工’展區(qū)。其中，春在區(qū)域以數(shù)百件實(shí)例詮釋“家具設(shè)計(jì)”，與國(guó)際審美接軌；素工區(qū)域則圍繞“當(dāng)代中式”精神，向傳統(tǒng)致敬的同時(shí)，探討適用于當(dāng)代空間的家具風(fēng)尚和流行趨勢(shì)。
開幕現(xiàn)場(chǎng)微薄力量做美術(shù)館，只能多做不能多想
做美術(shù)館本身是好事，不管是對(duì)企業(yè)本身還是對(duì)業(yè)內(nèi)來講，從傳統(tǒng)文化到當(dāng)代家具，從生活品質(zhì)到人文品味，都是正面的。美術(shù)館的一個(gè)主要功能是帶動(dòng)文化“向下”扎根，另外一個(gè)功能則是促進(jìn)產(chǎn)業(yè)“向上”提升。
“現(xiàn)階段，以德古的個(gè)人微薄力量做美術(shù)館，只能多做，不能多想。共享時(shí)代來臨，我們期盼透過美術(shù)館的成立和接下來展覽的推動(dòng)和策劃，將傳統(tǒng)家具文化中的內(nèi)涵和當(dāng)代生活中的創(chuàng)新，積累并分享給更多人，延續(xù)中國(guó)文化的品味，并能夠在未來幫助這個(gè)城市找到家具產(chǎn)業(yè)中真正的價(jià)值。”陳國(guó)凡對(duì)美術(shù)館的未來發(fā)展保持樂觀謹(jǐn)慎態(tài)度，先做再說。
展覽現(xiàn)場(chǎng)而對(duì)德古美術(shù)館來說，目前雖處在概念輸出的初期階段，但仍在有限的空間和資源里，做了一系列的策展，涉及到了交流、教育、觀念的改變，以及深化藝術(shù)。
在陳仁毅先生看來，一個(gè)時(shí)代生活進(jìn)步的指數(shù)，代表了每個(gè)地區(qū)對(duì)家居產(chǎn)業(yè)的關(guān)注，這其中，家具產(chǎn)業(yè)是非常重要的一環(huán)。過去百年，西方在成熟的社會(huì)形態(tài)下，涌現(xiàn)出大量經(jīng)典的家具設(shè)計(jì)作品，表現(xiàn)出西方對(duì)當(dāng)代家具設(shè)計(jì)的高度關(guān)注。而在中國(guó)，過去百年間幾乎沒有任何成熟的家具作品留存和被世界認(rèn)可，形成東西方家具文明的巨大反差。
展覽現(xiàn)場(chǎng)“1985年，因王世襄先生的系列出版，帶動(dòng)家具產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。到2020年，當(dāng)代中式家具應(yīng)該走完了初始發(fā)展時(shí)期，真正走進(jìn)當(dāng)代和設(shè)計(jì)的年代，是創(chuàng)意設(shè)計(jì)開始被肯定和重視的分界線。”預(yù)計(jì)，2020年將是當(dāng)代中式真正被國(guó)內(nèi)外重視的分水嶺。
在此環(huán)境下誕生的德古當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)美術(shù)館，延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“質(zhì)”與“韻”，為當(dāng)代的精致生活持續(xù)推動(dòng)和努力！
對(duì)話德古美術(shù)館顧問陳仁毅
德古的當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)是怎么樣的一個(gè)課題？
陳仁毅：設(shè)計(jì)創(chuàng)新是未來最想走的一步。簡(jiǎn)單的講，企業(yè)未來會(huì)接到大空間、大會(huì)所里的訂單，傳統(tǒng)家具明顯沒法適應(yīng)，尺寸和風(fēng)格已經(jīng)固定化了，所以德古的改變是貼近市場(chǎng)，更適應(yīng)年輕人的要求，那種老的風(fēng)格對(duì)現(xiàn)在年輕人來講是非常排斥的。而且傳統(tǒng)家具還不好用，所以把當(dāng)代中式設(shè)計(jì)變得好用，是當(dāng)代中式的課題。
請(qǐng)介紹下“春在”與德古的關(guān)系。
陳仁毅：德古有很強(qiáng)大的制造水準(zhǔn)，他們覺得“春在”品牌很適合，就邀請(qǐng)我們一起合作，他們發(fā)揮生產(chǎn)制造的強(qiáng)項(xiàng)，我們發(fā)揮獨(dú)立設(shè)計(jì)的能力。原創(chuàng)設(shè)計(jì)、文化底蘊(yùn)、國(guó)際視野、是“春在”的三大強(qiáng)項(xiàng)，和德古合作，兩強(qiáng)聯(lián)手。這個(gè)時(shí)代是融合的時(shí)代，是跨界的時(shí)代，做品牌設(shè)計(jì)還要包攬生產(chǎn)方面，是非常困難的事情，所以“春在”跟德古一起，探討中式設(shè)計(jì)的方向，探討未來市場(chǎng)的發(fā)展方向。
傳統(tǒng)家具該怎么走，能適合未來的市場(chǎng)？
陳仁毅：德古的位置在仙游，是一個(gè)偏僻閉塞不貼近市場(chǎng)的地方，但是它的家具制造業(yè)很強(qiáng)大，老手藝人很多，那么對(duì)當(dāng)下市場(chǎng)來說，推出一些品牌是不太難的事情。現(xiàn)在的情況是，要拿什么東西去打開國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)。德古并沒有放下傳統(tǒng)的東西，它有“素工”的系列，在明式的基礎(chǔ)去延續(xù)。不管是“素工”的系列，還是“春在”的系列，它都是簡(jiǎn)約明式的精神，跟繁瑣的清代家具的風(fēng)格是遠(yuǎn)離的，清代風(fēng)格的家具售價(jià)非常高，屬于老一代的品味。而不管開發(fā)國(guó)內(nèi)還是國(guó)外市場(chǎng)，“素工”和“春在”系列的潛力和機(jī)會(huì)都遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)。
當(dāng)代家具設(shè)計(jì)又應(yīng)該怎么發(fā)展，才能走出它的未來之路？
陳仁毅：每個(gè)時(shí)代都有它的發(fā)展之路，跟文化底蘊(yùn)、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)有絕對(duì)的關(guān)系，對(duì)一個(gè)品牌來講，這是最困難的事情。我們做一件家具，是滿足老人，還是滿足小孩，還是針對(duì)高個(gè)的人，都很難完全解決所有人的需求，實(shí)際上，我們盡量去滿足，對(duì)老年人我們會(huì)提供一些比較保守的設(shè)計(jì)，對(duì)年輕人，我們會(huì)提供介于觀念和裝置之間的作品。外面市場(chǎng)上的家具，多是滿足實(shí)用功能，而我們“春在”推出的作品，先會(huì)琢磨觀念，設(shè)計(jì)上有一些文學(xué)性，可供閱讀的，就可以滿足年輕和新時(shí)代的需求。
談下家具設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約主義
陳仁毅：在上海、北京甚至西方，簡(jiǎn)約主義會(huì)比較流行，尤其西方的簡(jiǎn)約主義本來就是主流，而現(xiàn)在多數(shù)人談的都是西方的簡(jiǎn)約主義。那么在中國(guó)，能夠接受簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，不論是明式家具，還是當(dāng)代的創(chuàng)新，其實(shí)上海北京等大城市已經(jīng)非常普及。大城市里的建筑與空間，深受具備西方教育的設(shè)計(jì)師的廣泛影響，所以，當(dāng)代中式的簡(jiǎn)約已經(jīng)在大城市得到普及和認(rèn)可，但傳統(tǒng)的制造工廠還不太懂得這種情況。德古雖然從傳統(tǒng)市場(chǎng)轉(zhuǎn)型，但是最快貼近當(dāng)下市場(chǎng)。
